新しい展開の貴金属　買取

暢気に台湾旅行などしている場合ではない(笑)。 で、私はどうしたか。
帰国後、たまっていた仕事を先延ばしにせず進めた。 三月に手をつければいいものも、11月中に最初の打ち合わせをしてしまい、ちょっとだけ書き始めるとか、とにかく「苗を植える」ことに努めた。
このような助言(暗示)は、身体をこわしたり犯罪に走ったりしない限り、1害なく百利あり、だと思う。 皆様もよくご存じのとおり、何かを完成させる、というのは大変なことだ。
では、どうすればよいか。 とにかく始めること。
それしかない。 では、「5月からは使っても、使い切れないほどお金が貯まります」という占いは、果たして当たったのだろ、っか。
ここだけの話、三月と4月は大変だった。 払っても、払い切れないほど出費が重なった。
そんなことは誰も訊いていない?そうか。 とにかく、クレジットカードで経費を使いすぎたばかりか、所得税や消費税や地方税の支払いも重なり、未体験ゾーンの額の引き落としが続いた。
破産するのではないかと思ったほどだった。 2月終盤からけっこうがんばって仕事を始めたために、O日にはまとまったお金が入った。

いや、ここで重要なことは、占い師に言われたのはそういう具体的なことではない、という点にある。 私はあくまで暗示を与えられたにすぎない。
4O分ほどで、占いの対価は5000円程度だった。 実に安いレジャーではないか。
そもそも「暗示」は、占いの場面にだけ現われるのではない。 日常的なコミュニケーションでも頻繁に登場する。
物語は、占い師がつくるのではなく、我々がつくってしまうのではないか。 「思い当たるふし」があるのは、あちら側ではなく、こちら側なのだと思う。
占いは暗示による勇気づけ程度に楽しむ。 「書いて稼ぐ」をビジネスの基本だと考えてみ情報サービス産業の未来を見通す原稿書きは今も昔も職人仕事の1つでありながら、執筆依頼と編集と刊行は企業活動であり、単価の発生および大量流通という点で近代的ビジネスの典型である。
しかも出版は、まぎれもなく製造業であり、なおかつ明治期からすでに情報サービス産業だった。 したがって、原稿料というものを検証してゆくと、近代的ビジネスの過去・現在・未来をかなり鋭く見通せる、と私は考えてきた。
その理由の1つは、他の商品とは比較にならないほど統計や記録がよく残っているからである。 作家たちがいつ本を出し、それが何冊印刷され、そこに印税がどれだけ発生し、その本はいくらで取次と書店に卸され、読者は何円を払ったか、ということまできっちりわかる。

しかも例えば、音楽を「買う」より本を「買う」という歴史のほうがずっと長く、あるいはまた、卵やランドセルや缶詰や医療や団体旅行や下着その他の商品と違って、書物は平安時代や明治時代や昭和時代に出されたものであっても、その内容を今でもつぶさに見ることができる。 ところで、今どき専業作家が毎月1冊も本を出せば「多すぎる」と思われがちだが、半世紀ほど前には、作家たちがどれほどたくさん新刊を出していたか、ご存じ、だろうか。
1九五6年を例に見てみよう。 「数打ちゃ当たる」というような世界だったのであり、はっきり申し上げて、駄作のなかに名作がぼちぼち混ざる、といった感じである。
文庫や全集にも、すべてが収まっているわけではない。 この昭和30年代前半において、作家で年収トップ10に入る人たちは少なくとも1000万円から11OO万円を得ていた。
当時の大卒初任給は約1万円である。 荒正人「小説家」は、戦後から昭和3O年ころにかけての作家業界の記録だが、そこにはこう書かれている。
《小説家の収入を他の芸能人とくらべてみよう。 映画俳優では、美空ひばりの2O96万円、三船敏郎の1663万円、舞台俳優では、トニー谷の736万円、流行歌手では、江利チエミの188O万円、芦優では、徳川夢声の727万円、野球選手では、西沢道夫の132万円、力士では、鏡里の138万円、プロレスラーでは、力道山の62O万円といった調子である。
これが、現代の英雄たちの収入である。 このなかでは、小説家が、他の英雄たちをはるかに抜いていることが注目される。

他の人たちの仕事の報酬は、小説家のように、将来、全集に収められたり、文庫本になったりして、印税を受けるというようなことは、まずない。 その点でも、小説家は、他の英雄たちにくらべて、ひじように恵まれている。
》以下の記述も「時の流れ」が感じられて笑える。 《近ごろでは、子供が、小説家を志望すると、親たちは喜ぶという。
喜ぶというのが誇張ならば、そんなにいやな顔をしないと言いかえてもよい。 親兄弟はむろんのこと、親戚からも爪はじきされ、罪人の1歩となりの人物が現われたかのように迷惑がられたものである。
》多くの働き手にとって、次のくだりはとても参考になる、だろう。 《〔島崎〕藤村は、自分の作家生活を維持するために、あらゆる苦心をはらった。
〔中略〕乱作をつつしみ、1作1作に念を入れ、仕上げた仕事については、できるだけ多くの収入をあげることにつとめた。 Y崎潤一郎なども、自分の仕事を大切にし、いつも1流の稿料を要求した。
》この本(A正人『小説家』)の存在は、W部昇一さんに教えられたもので、もっと早い時期に知っていたかったとは思うものの、こういうことに興味をもち続けていれば、いつかは必ず出合えるはずの本なのだなあと思った次第である。 私が興味をもったのは、文豪やフリーライターや記者たちの人物論や作品論ではない。
しんじん彼らは「どうやって食ってきたのか」が私の深甚なる関心事だった。 苦労話を収集したかったのではない。
近代的ビジネスモデルとしての売文生活を描こうと思った。 もともと商品ではなかった「文」を、どのように商品化していったのか。
その謎解きをすることで、他のどんな商品だって「売る構造」が見えてくる。 文筆という中立的な言葉を使わず、あえて売文という、やや露悪的な言葉を使ったのは、きれいごとなど言っていられないという意味ではなく、フロなら金銭的に自立するのがあたりまえであるという認識に基づく。

樋口一葉の日記は「お金」の話で満ち溢れている。 夏目激石が東大や2両の講師を辞め、小説を書くため朝日新聞に入社する際、前代未聞のフリーエージェント交渉を徹底的に行なったことも、あまり知られていない。
現在の大御所で、シンヨン界ではT花隆氏の売文生活も、新たに章を起こしてその足跡と「深き悩み」を照射した。 TVコメンテーターのギャラや、平成における原稿料事情も、もちろん具体的に記している。
暴露が目的ではなかった。 タブーへの挑戦という意識よりも(「原稿料と印税」問題は未だタブー扱いなので、そのような意図はおのずと出てきてしまうものの)、ほとんどの近代人ができる「文章を書く」という行為で、なぜ「糊口をしのぐ」営みが成り立ちうるのか、その歴史と構造と実態を明らかにしたかった。
私は、自分の体験や事例からも逃げなかった。 というか、そもそも自分にとって「原稿料と印税」は恒常的に身近な問題である。
お金の問題は、私だけが突出して執心があるのではもちろんない。 人生の重要なテーマの1つだと認識し、関心があるにもかかわらず、表には出さず陰で愚痴を言い合う、というふうにはなりたくないという思いもあった。

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